Первая реакция - на выдохе в слух: "Потрясающе!..." Потому что не ожидала, что в ближайшее время в этой теме ты напишешь. Скорее я думала, что мою просьбу о продолжении экскурса по Лувру, ты воспримешь, как информацию к размышлению, и когда будет соответствующее настроение и время.
Одинаковое "спасибо" и за первую часть и за вторую. В первой части, ты знаешь, удивительно, когда речь идёт о непростых вещах по мироощущение, по восприятию, а тут всё так понятно, всё естественно, будто это мои же собственные мысли, и нет "конфликта" с моим пониманием, но в то же время является необходимым дополнением к нему. Я говорю путано?

Vadim :

Возьми к примеру картину известный портрет девушки Петруса Кристуса (найди репродукцию на бумаге)

Не знаю почему, но образ девушки мне напоминает образ какой-то древнеегипетской царицы. Особенно её лицо... Удивительно, практически полное отсутствие бровей на лице, обычно его как-то стирает что ли, делает блёклым и бесцветным, а здесь наоборот, только подчёркивается его избранность, загадочность и выразительность.

Vadim :

Согласись, она необычна, но тем не менее, портрет вызывает гамму человеческих чувств - головной убор, черты лица, украшения... Всё это в упрощённом виде уже пробуждалось в нас в виде чувств.

Vadim :

Теперь возьми Джаконду Она вызывает чувства, доселе непереживаемые нигде. Ни от её рук, ни от её лица и выражения этого лица не от её позиции.... ни от чего! Пропорции соблюдены вроде бы по всем стандартам... И при всём этом, мы чувствуем то, что ни одно лицо в мире неспособно передать. Вот в этом и загадка и величие этой невероятной картины.

Вадим, я поняла!!! Честное слово, поняла!
Почему я сама-то до этого не дошла!!!
Знаешь, это такое облегчение, когда в голове есть какой-то вопрос, он висит себе, висит и вдруг становится понятным и объяснимым.
Знаешь что меня удивило? То что, когда я смотрела на твоё фото Джаконды, я снова, как когда-то очень давно, почему-то первое своё внимание сфокусировала на её руках! Всё же определённо они мне не дают покоя, завораживают!
Спасибо Вадим! И....это же не всё, да же?

Nata :

Я говорю путано?

Всё совершенно ясно.

Nata :

Не знаю почему, но образ девушки мне напоминает образ какой-то древнеегипетской царицы

Возможно это Нефертити

Nata :

И....это же не всё, да же?

Натка, ты принадлежишь к тем женщинам, которые своим тихим "ещё" доведут до изнеможения любого мужчину.

Во вчерашнем посте, заменил фотографии на более качественные - вчера спать хотелось.

Vadim :

Возможно это Нефертити

Увы, но скорее нет, чем да. Я уже этих цариц пересмотрела, подходящую не нашла. Но идею не оставила.

Vadim :

Во вчерашнем посте, заменил фотографии на более качественные - вчера спать хотелось.

Я сегодня уже заметила, особенно с Джакондой!
Но вчера я была так удивлена и так рада твоему такому быстрому ответу,и возможности ещё побродить по Луру, что не обратила внимания, т.е. обратила, но мне было это не важно. У меня есть первые две репродукции в альбоме.

Vadim :

Натка, ты принадлежишь к тем женщинам, которые своим тихим "ещё" доведут до изнеможения любого мужчину.

А если хочется.....
Ты не изнемогайся, пожалуйста, но когда будет настроение, ты вспомни, ладно?

Как мне кажется, при посещении Лувра многих сбивает с нужного настроя то, что расположение залов подчинено хронологии искусства.
Из-за этого, войдя в музей, первый восторженный настрой может легко разбиться об истуканов пяти тысячной давности.

Ну действительно, какой интерес с точки зрения большого искусства может представлять деревяшка, которую сейчас сможет выстругать чуть ли не любой мальчишка?

А узнав, что выставленные одни из первых в мире образцов зарождающейся письменности не что иное, как бухгалтерские отметки о числе скота да об уровне урожая, вообще можно разочароваться и впасть в тоску.

Поэтому, чтобы в Лувре не увлечься смертным грехом уныния, в этих залах лучше отложить желание восхищаться утончёнными линиями и едва заметными тенями и оттенками, а просто разбудить свой интерес к истории человечества.

Весь первый этаж одного из залов полностью посвящён жизни древнеегипетских Фараонов.

Как не странно, но узнать об их жизни нам помогла только их смерть.

По сути, в этом зале все экспонаты собраны из усыпальниц Фараонов, но их вера в то, что загробный мир похож на мир земной, заставляла делать для могил кораблики, которые повторяли те, на которых плавали египтяне, статуэтки, которыми украшались дома и украшения, которые во все века радовали прекрасных дам.

Однако несмотря на невероятное обилие экспонатов древнего Египта, так тщательно конфискованных Наполеоном и перевезённых во Францию, в Лувре мы имеем возможность увидеть скульптурный портрет лишь одного Фараона - Ахенатона.

Дело в том, что изображение Фараонов было подчинено строжайшим канонам и правилам, от чего на сегодняшний день мы имеем только похожие друг на друга изображения.
И вот только при изваянии Ахенатона, эти строжайшие уставы были по какой-то причине нарушены и благодаря этому преступлению мы можем видеть индивидуальные черты Фараона.

Сами того не подозревая, мы строим своё представление о жизни древних египтян опираясь на образ всего одной-двух женщин.
Прежде всего, это конечно же Клеопатра и вторая прекрасная женщина - разумеется Нифиртити.
Поразительно, как красота и любовь этих двух женщин могла "разукрасить" жизненный уклад целой эпохи?
Я лично не представляю себе Египта без этой женщины

Эти залы Лувра скорее всего нужно воспринимать, как единственно доступную в настоящий момент машину времени.
Вжиться в образы, сотворённые руками людей, которые были очевидцами той жизни, которые выросли и умерли при том укладе впитав в себя древний Рим, как мы свой двор, в котором выросли.
Настроившись на нужную вибрацию, можно ощутить дыхание той эпохи.

Древнегреческие барельефы показывают то, что в той жизни имело ценность, так как древние художники творили то, что чувствовали.
И второй этаж покажет эти чувства более обширно.
Собранные здесь экспонаты иллюстрируют развитие искусства в древнем Египте.

Здесь можно заметить одну деталь, стоящую Египту жизни.

Как известно, египтян потрепали римляне, а затем и греки.
После ухода греков, древнеегипетское искусство приобрело плавность линий и впитало в себя те элементы, которые были им не свойственны.

Трудно сказать наверняка, но возможно это благое намерение стоило им потери идентификации и смерти своей цивилизации, а может они сами по себе ослабли..
В общем так или иначе, к тому моменту, когда Египет завоевали арабы, арабское искусство было значительно богаче, ярче и выразительнее древнеегипетского.
Как не хочется нам корить арабов в исчезновении древнеегипетской цивилизации, но в голову невольно приходят мысли о "санитарах леса", которые подчищают лес от слабых, поддерживая тем самым сильных, которые могут развиваться и продолжать род и жизнь.

Вот если так подойти к первым залам Лувра, то вероятно можно сохранить свой огонь любви к искусству до более изощрённых мастеров.
Тем более тщательности даже у таких, на первый взгляд утилитарных вещей, как гробница, более чем предостаточно.